作者：梁世宏

　　《不眠日》凭借“循环日”的不眠叙事设定在悬疑赛道突围。然而，间循该剧脱离现实逻辑的设定情节构建和工具化的人物塑造，让本该成为亮点的空洞时间循环设定沦为空洞外壳，暴露了创作团队对类型叙事的外壳浅层理解。

　　首先，不眠情节设计脱离现实逻辑。间循基层警员丁奇既无法定证据支撑，设定又缺乏合规办案流程，空洞仅凭“你信不信我”这样具有主观色彩的外壳话语，便能调动全科警力，不眠甚至协调特警参与复杂部署，间循警务系统本该具备的设定办案规范被架空。此类情节刻意渲染了个人英雄主义叙事的空洞爽感，却也让剧作的外壳现实指涉性与艺术真实性有所折损。

　　人物塑造的扁平化和工具化，进一步减弱了叙事感染力，人物成为“循环日”设定的附庸。作为叙事核心的主人公丁奇，实质上异化为“时间循环”这一概念设定的具象载体。编剧虽赋予其时间重启的超现实能力，却未能构建与之相匹配的人物心理成长图谱。丁奇破解案件时，依赖的不是自身的警务专业能力，而是循环记忆堆砌的“全知视角”；他的行为服务于“推进循环、破解案件”的功能需求。角色发展始终停留在功能化层面，缺乏必要的性格弧光与心理深度，难以让观众产生共情。

　　配角的塑造同样陷入“工具人”的创作窠臼，未能承担起丰富叙事、烘托主角的作用。令人感觉荒唐的是，剧中的上司段峥将事故责任归咎于“不该接案”，人物群像既无鲜明个性，也无独立行为逻辑，仅作为主角查案的“功能性背景板”存在，需要时出现，不需要时隐退。这种工具化的人物塑造策略，使得角色更多地服务于叙事结构与情节发展的表层需求，难以构建真实立体的人物形象。

　　人物关系的生硬架构，进一步暴露了叙事逻辑的粗糙，丁奇与安岚的感情线设置生硬，剧集试图用“烈火拥吻”“生死与共”等强情节制造情感浓度，却忽视了人物关系递进的内在合理性：两人既无细腻的情感铺垫，也无价值观层面的共鸣。即便将爱情戏替换成友情线，主线剧情依然能顺利推进。这条爱情线本质上是游离于叙事之外的煽情装饰，仅承担表层的情绪渲染功能，并未与人物成长、剧情推进形成有机联动。

　　《不眠日》“五次循环”的设定足够锋利，演员阵容足够亮眼，制作资源也堪称豪华。但悬疑剧的灵魂从来不是炫技设定，而是立得住的人物与藏在情节里的真情。优秀的概念设定应服务于人物成长，情感表达需扎根于角色逻辑。当角色沦为工具，情感沦为套路，再新颖的循环设定也救不了坍塌的叙事。

　　（作者为山东师范大学新闻与传媒学院硕士研究生）