当一个国家的最高文学奖，可以颁给一部由无数名家金句缝制的文学文抄“百衲衣”，而整个体系选择视而不见时，主竟丢脸的茅盾何止是一个王火？

　　前文回顾：

　　“抒情的森林”这位文学啄木鸟，这回终于啄到了硬木头上——茅盾文学奖得主王火。文学文抄

　　王火这位被请进文学神殿的主竟老先生，其代表作《战争和人》，茅盾被扒出内里缝满了别人的文学文抄补丁。

　　从格非到古华，主竟从茅盾到沈从文，茅盾王火先生仿佛开了一家“经典句子回收站”，文学文抄专收各派名家的主竟独门绝句，然后改头换面，茅盾缝进自己的文学文抄皇皇巨著。

　　当最高文学奖的主竟殿堂里，坐着的是一位集句大师，我们不禁要问：中国文学的脸，还要不要了？

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　　王火抄袭，绝非街边小贩的粗糙复印。他是一位有品位、有眼光，专偷“文眼”的精致窃贼。

　　抒情的森林的揭发，从王火抄袭格非和古华开始。

　　看看他怎么对待格非。

　　格非在《青黄》里写老人，神来之笔是“被蛀虫啃空的核桃壳”。

　　到了王火笔下，这只“核桃壳”只是被“啃”字换成了文绉绉的“啮”字，便原封不动地安在了“老钱”身上。

　　更绝的是，格非将“衰老”形容为“一道黑色的屏障”，王火照单全收，仅仅多加了个“灰”字，变成“灰黑色的屏障”。他仿佛在说：看，我调了色，这是我的了。

　　他偷古华，同样直奔最闪亮的珠宝而去。《芙蓉镇》里，古华写声音“又冷又硬，就像鞭子在夜空里抽打了一声”。这种通感手法极具暴力美学。王火直接移植，只把“夜空”换成“寒夜”。

　　古华写暴雨前“黑糊糊的天空就像一只满是砂眼的锅底”，王火抄过来，把“糊糊”改成“乎乎”。

　　他甚至连古华对人物内心的定义都懒得重新构思。“一座蕴藏量极大的感情的宝库”，到了王火那里，只是加了个“多么大”的感叹，就变成了另一个人物的颂歌。

　　他不抄冗长的叙述，不抄平淡的过渡，专挑那些一个作家苦心孤诣、灵光乍现才凝结出的独特比喻、核心意象和标志性句式。

　　这是最恶劣的一种抄袭。它掠夺的不是砖石，而是建筑师的灵感蓝图。

　　2

　　如果只抄一两人，或许还能用“影响深远”来搪塞。但王火的“采风”范围之广，令人咋舌。

　　他偷茅盾。茅盾在《子夜》里写“细雨将五十尺以外的景物都包上了模糊昏晕的外壳”。

　　王火大手一挥，删去“变成浓雾的”和“五十尺以外的”，留下最核心的骨架，便成了自己的雨景。

　　他偷沈从文。

　　沈从文关于记忆是“沉重的担负”的哲思，被他略加改装，变成一个矫情的疑问句。

　　他还偷朱光潜的美学论述，突然做起学术报告。

　　他甚至把手伸向翻译作品，把描写贝多芬的句子，直接扣在中国人物头上。

　　这呈现了什么特点？是一种系统性的、多源化的文字拼贴策略。

　　他抄周瘦娟：

　　还有郭风：

　　吴组湘：

　　余华：

　　茨威格：

　　罗曼罗兰：

　　张恨水：

　　王火像一个老练的编辑，而非原创的作者。

　　他的工作流程似乎是：写到天空，便翻开古华；写到衰老，便查阅格非；需要哲理，便搬出朱光潜；需要雨景，便致敬茅盾。

　　他的创作，更像是一场精心策划的文学调度，把现成的、已获认可的精彩零件，组装成一台文学机器。

　　3

　　最可悲的，不是出了一个王火。

　　最可悲的是，当“抒情的森林”把如此确凿的证据，一字一句的对比图拍在桌面上时，我们的文学界，一片死寂。

　　茅盾文学奖，中国长篇小说的最高荣誉，被视为一个时代的文学标杆。如今，这根标杆的获奖作品，被发现有如此大面积、高频率的文本克隆。

　　这是对“最高”二字最辛辣的讽刺。

　　奖项的公信力，像被虫蛀空的核桃壳，外表光鲜，内里不堪一触。

　　然而，无人回应。王火先生已故，无法自辩，这似乎成了最好的挡箭牌。但活着的人呢？颁发奖项的组委会呢？出版巨著的人民文学出版社呢？他们集体噤声，仿佛这件事从未发生。

　　这种沉默，不是尊重逝者，是畏惧真相；不是维护体面，是守护僵局。

　　可原创是文学的命脉，诚信是作家的脊梁。

　　当一个国家的最高文学奖，可以颁给一部由无数名家金句缝制的“百衲衣”，而整个体系选择视而不见时，丢脸的何止是一个王火？是整个中国文学的颜面，是几代读者对汉语创作纯洁性的信任。

　　我们的文学殿堂，不该建立在抄袭的流沙之上。

　　我们的沉默，最终会变成后代读者翻阅“经典”时，发出的那一声冷笑。

　　是时候了，要么拿出勇气清理门户，要么就准备好，让茅奖慢慢变成文学史上一个尴尬的笑话。

　　这选择，不难。难的，是那群装睡的人，愿不愿意醒来。

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